《太陽(yáng)的后裔》甩了國(guó)產(chǎn)劇一個(gè)時(shí)代火爆背后絕不只是高顏值和演技

　　摘要：粗暴點(diǎn)講，《太陽(yáng)》劇在職場(chǎng)價(jià)值觀、情場(chǎng)價(jià)值觀和國(guó)家軟實(shí)力行銷方面，甩了國(guó)產(chǎn)劇一個(gè)時(shí)代。

　　

　　《太陽(yáng)的后裔》爆火，我提個(gè)問(wèn)題：《瑯琊榜》比《太陽(yáng)的后裔》如何?胡歌比宋仲基如何?

　　這當(dāng)然不是拿中國(guó)古人和韓國(guó)今人比。我是要提請(qǐng)人們注意背后的價(jià)值觀——所有文化產(chǎn)品背后都是觀念的表現(xiàn)。一款劇能火，看你有被多少人贊賞或鄙視的價(jià)值觀。

　　粗暴點(diǎn)講，《太陽(yáng)》劇在職場(chǎng)價(jià)值觀、情場(chǎng)價(jià)值觀和國(guó)家軟實(shí)力行銷方面，甩了國(guó)產(chǎn)劇一個(gè)時(shí)代。

　　表面看，國(guó)產(chǎn)劇與外劇比差距在哪里

　　當(dāng)然，國(guó)產(chǎn)劇在進(jìn)步。能不進(jìn)步嗎?服飾越來(lái)越花哨，特效越來(lái)越高科技，資本越來(lái)越瘋狂。

　　相比較美劇、日劇的人氣不減，國(guó)產(chǎn)影視作品與國(guó)外優(yōu)秀影視作品的差距主要在哪些方面呢?3月零點(diǎn)調(diào)查公司和中國(guó)之聲所做的聯(lián)合調(diào)查發(fā)現(xiàn)，近六成人對(duì)劇情不滿意，認(rèn)為”劇情不夠有吸引力“的比例為59%，排在第二位的差距是國(guó)產(chǎn)劇拍攝技術(shù)水平的不足(44.8%);而”導(dǎo)演水平欠缺“(30%)、“道具服飾、視覺(jué)效果弱”(28.9%)和“演員演技不足”(27.5%)具有較高的認(rèn)同。

　　什么叫”劇情不夠有吸引力“?表面看就是你的故事接不接地氣，是拍給老年人看還是拍給白領(lǐng)看，是拍給老革命看還是拍給新銳青年看;而深層次看，是你的價(jià)值觀沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)時(shí)代中堅(jiān)人群即中產(chǎn)和白領(lǐng)們的胃口或心理密碼。

　　至于導(dǎo)演水平和演技，都是次要的，可以彌補(bǔ)的。畢竟，中國(guó)13億人，韓國(guó)才4千萬(wàn)人，13億還出不來(lái)個(gè)把出類拔萃的嗎?

　　深層看，國(guó)產(chǎn)劇與外劇比差距在哪里

　　《太陽(yáng)》劇“雙宋組合”的殺傷力強(qiáng)大，但除了高顏值加演技外，“雙宋”二人身上體現(xiàn)的現(xiàn)代價(jià)值才是他們的深層魅力所在。

　　首先是職場(chǎng)觀。有人說(shuō)沒(méi)有女性不想成為姜暮煙那樣的人。她敬業(yè)，也很有責(zé)任心。劇中沒(méi)有職場(chǎng)政治，宮斗更是不可同日而語(yǔ)。劇中表現(xiàn)出的團(tuán)隊(duì)精神，甚至對(duì)上級(jí)和長(zhǎng)輩說(shuō)敬語(yǔ)的等級(jí)制，都是現(xiàn)代企業(yè)或機(jī)構(gòu)的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。這方面，什么《杜拉拉》，什么《甄嬛傳》，都被甩了幾條街。

　　還有男女主的國(guó)際化職業(yè)水平。國(guó)際救援這種高大上的職業(yè)，不但需要多國(guó)語(yǔ)言能力，還需要一流應(yīng)對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的能力。

　　當(dāng)然，還有正能量，災(zāi)難面前首當(dāng)其沖的是軍人和醫(yī)生，和平年代擁軍尊敬醫(yī)者變得尤為重要。《太陽(yáng)》中的正能量并不太裝，很易接受。

　　其次是情場(chǎng)觀。《太陽(yáng)》中男主會(huì)撩妹，女主會(huì)賣蔭，并不是一味的職業(yè)化面孔，他們還是情場(chǎng)佳偶。而國(guó)產(chǎn)劇中女主非傻即潑，男主非裝即橫。

　　《太陽(yáng)》正引發(fā)大面積“少女癌”暴發(fā)。“少女癌”群體在沉醉于韓劇塑造的太虛幻境的過(guò)程中，將個(gè)人需求和喜好投入到劇中人物角色中，形成循環(huán)，最終一心憧憬美好的理想，卻無(wú)法面對(duì)骨感的現(xiàn)實(shí)。

　　什么是骨感的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)?“直男癌”是也。當(dāng)“少女癌”遭遇“直男癌”，剩女潮又高漲了。

　　宋仲基所演的柳時(shí)鎮(zhèn)白領(lǐng)女性們的蓋世英雄，不總是一本正經(jīng)，會(huì)撩妹，善解人意。關(guān)鍵地，男女雙方是勢(shì)均力敵的愛(ài)情，平等且獨(dú)立，誰(shuí)也不欠誰(shuí)，不會(huì)出現(xiàn)“上海女拋棄江西鳳凰男”這類新聞或假新聞。

　　百度了一下，宋仲基在參加韓國(guó)高考時(shí)，滿分400，他得380，是個(gè)理工男學(xué)霸。在此，敝國(guó)理工男真得好好參照一下，不能再讓剩女潮漫延了。

　　說(shuō)一下我的觀劇定律：看劇是個(gè)自我定位的過(guò)程，人們通過(guò)看劇自我計(jì)算、自我統(tǒng)計(jì)，看看自己在婚戀市場(chǎng)、職場(chǎng)中的地位和價(jià)碼，然后在現(xiàn)實(shí)生活中參照?qǐng)?zhí)行。

　　觀劇還是某個(gè)群體的社交貨幣，你不看，就OUT了。

　　看《太陽(yáng)》劇不是提高了國(guó)人的求偶標(biāo)準(zhǔn)，空增若干剩女，而是為了找準(zhǔn)差距，迎頭趕上來(lái)。

　　第三是國(guó)家軟實(shí)力行銷。從《大長(zhǎng)今》里的服飾和美食，《星星》里的炸雞配啤酒，到韓劇中隨處可見(jiàn)的敬老敬長(zhǎng)文化(要鞠躬，要說(shuō)敬語(yǔ))，都體現(xiàn)為這個(gè)4千萬(wàn)人口國(guó)家的軟實(shí)力。

　　國(guó)家硬實(shí)力比如經(jīng)濟(jì)和軍事，需要軟實(shí)力的配合才能走得久、走得遠(yuǎn)。好比韓劇中你總能頻繁見(jiàn)到三星手機(jī)和現(xiàn)代汽車的身影。

　　當(dāng)然，軟實(shí)力的深層還是價(jià)值觀。

　　韓國(guó)不只有《大長(zhǎng)今》《星星》或《太陽(yáng)的后裔》，還有《熔爐》這樣揭露社會(huì)黑幕寫實(shí)故事。“我們一路奮斗，是為了改變世界，不是讓世界改變我們。”提醒國(guó)民不要被社會(huì)這個(gè)大熔爐、大醬缸湮沒(méi)了自我。韓國(guó)還有《局內(nèi)人》和《辯護(hù)人 》這樣尖銳的批判現(xiàn)實(shí)影片，尤其后者以1981年韓國(guó)全斗煥軍事獨(dú)裁政府時(shí)期為背景，至今仍有警醒意義。

　　《太陽(yáng)的后裔》給了誰(shuí)一巴掌?不只國(guó)產(chǎn)劇編劇和導(dǎo)演要接撐，大家也都摸摸臉吧。