《太陽的后裔》甩了國產劇一個時代火爆背后絕不只是高顏值和演技

　　摘要：粗暴點講，《太陽》劇在職場價值觀、情場價值觀和國家軟實力行銷方面，甩了國產劇一個時代。

　　

　　《太陽的后裔》爆火，我提個問題：《瑯琊榜》比《太陽的后裔》如何?胡歌比宋仲基如何?

　　這當然不是拿中國古人和韓國今人比。我是要提請人們注意背后的價值觀——所有文化產品背后都是觀念的表現。一款劇能火，看你有被多少人贊賞或鄙視的價值觀。

　　粗暴點講，《太陽》劇在職場價值觀、情場價值觀和國家軟實力行銷方面，甩了國產劇一個時代。

　　表面看，國產劇與外劇比差距在哪里

　　當然，國產劇在進步。能不進步嗎?服飾越來越花哨，特效越來越高科技，資本越來越瘋狂。

　　相比較美劇、日劇的人氣不減，國產影視作品與國外優秀影視作品的差距主要在哪些方面呢?3月零點調查公司和中國之聲所做的聯合調查發現，近六成人對劇情不滿意，認為”劇情不夠有吸引力“的比例為59%，排在第二位的差距是國產劇拍攝技術水平的不足(44.8%);而”導演水平欠缺“(30%)、“道具服飾、視覺效果弱”(28.9%)和“演員演技不足”(27.5%)具有較高的認同。

　　什么叫”劇情不夠有吸引力“?表面看就是你的故事接不接地氣，是拍給老年人看還是拍給白領看，是拍給老革命看還是拍給新銳青年看;而深層次看，是你的價值觀沒有對準時代中堅人群即中產和白領們的胃口或心理密碼。

　　至于導演水平和演技，都是次要的，可以彌補的。畢竟，中國13億人，韓國才4千萬人，13億還出不來個把出類拔萃的嗎?

　　深層看，國產劇與外劇比差距在哪里

　　《太陽》劇“雙宋組合”的殺傷力強大，但除了高顏值加演技外，“雙宋”二人身上體現的現代價值才是他們的深層魅力所在。

　　首先是職場觀。有人說沒有女性不想成為姜暮煙那樣的人。她敬業，也很有責任心。劇中沒有職場政治，宮斗更是不可同日而語。劇中表現出的團隊精神，甚至對上級和長輩說敬語的等級制，都是現代企業或機構的結構基礎。這方面，什么《杜拉拉》，什么《甄嬛傳》，都被甩了幾條街。

　　還有男女主的國際化職業水平。國際救援這種高大上的職業，不但需要多國語言能力，還需要一流應對風險的能力。

　　當然，還有正能量，災難面前首當其沖的是軍人和醫生，和平年代擁軍尊敬醫者變得尤為重要。《太陽》中的正能量并不太裝，很易接受。

　　其次是情場觀。《太陽》中男主會撩妹，女主會賣蔭，并不是一味的職業化面孔，他們還是情場佳偶。而國產劇中女主非傻即潑，男主非裝即橫。

　　《太陽》正引發大面積“少女癌”暴發。“少女癌”群體在沉醉于韓劇塑造的太虛幻境的過程中，將個人需求和喜好投入到劇中人物角色中，形成循環，最終一心憧憬美好的理想，卻無法面對骨感的現實。

　　什么是骨感的中國社會現實?“直男癌”是也。當“少女癌”遭遇“直男癌”，剩女潮又高漲了。

　　宋仲基所演的柳時鎮白領女性們的蓋世英雄，不總是一本正經，會撩妹，善解人意。關鍵地，男女雙方是勢均力敵的愛情，平等且獨立，誰也不欠誰，不會出現“上海女拋棄江西鳳凰男”這類新聞或假新聞。

　　百度了一下，宋仲基在參加韓國高考時，滿分400，他得380，是個理工男學霸。在此，敝國理工男真得好好參照一下，不能再讓剩女潮漫延了。

　　說一下我的觀劇定律：看劇是個自我定位的過程，人們通過看劇自我計算、自我統計，看看自己在婚戀市場、職場中的地位和價碼，然后在現實生活中參照執行。

　　觀劇還是某個群體的社交貨幣，你不看，就OUT了。

　　看《太陽》劇不是提高了國人的求偶標準，空增若干剩女，而是為了找準差距，迎頭趕上來。

　　第三是國家軟實力行銷。從《大長今》里的服飾和美食，《星星》里的炸雞配啤酒，到韓劇中隨處可見的敬老敬長文化(要鞠躬，要說敬語)，都體現為這個4千萬人口國家的軟實力。

　　國家硬實力比如經濟和軍事，需要軟實力的配合才能走得久、走得遠。好比韓劇中你總能頻繁見到三星手機和現代汽車的身影。

　　當然，軟實力的深層還是價值觀。

　　韓國不只有《大長今》《星星》或《太陽的后裔》，還有《熔爐》這樣揭露社會黑幕寫實故事。“我們一路奮斗，是為了改變世界，不是讓世界改變我們。”提醒國民不要被社會這個大熔爐、大醬缸湮沒了自我。韓國還有《局內人》和《辯護人 》這樣尖銳的批判現實影片，尤其后者以1981年韓國全斗煥軍事獨裁政府時期為背景，至今仍有警醒意義。

　　《太陽的后裔》給了誰一巴掌?不只國產劇編劇和導演要接撐，大家也都摸摸臉吧。